US /ˈfɪɡjərətɪv/
・UK /ˈfɪgərətɪv/
是的,而 "炸彈"--對不起--就是炸彈的外殼。而 "炸彈"--對不起--就是炸彈周圍的外殼。
這是一個令人震驚的,改變生活的,重大的事件。
所以這現在是轉喻意義,對吧?
所以這現在是轉喻意義,對吧?
但在這裡,"拖 "這個動詞更多的是比喻的意思。
當你看到 T 加 Y 的情況時,我們發出的聲音通常是
並以更具象徵意義和創新的方式。
我們正在開發語言工具包,以便能夠始終更清晰地進行溝通。
你那邊看到什麼?
它可以是字面的,也可以是比喻的。
這些實驗將他帶入了他的 "形式畫"(formalum)或 "內畫"(in-paintings)中,在這些作品中,他繼續審視表象與抽象之間的關係。最初的表現性繪畫被重新加工,意象被完全抹去,他使用的是手勢筆觸和厚重的 "impastos"。與眾不同的是,裡希特在使用這些手勢筆觸時並不刻意表現,而是以一種毫無感情的方式將顏料拉過畫布,將表達作為繪畫的一種推動力。這樣,裡希特強調了繪畫的姿態,見證了裡希特將抽象畫作為具象畫的反面教材,開始接受抽象畫和極簡主義為繪畫帶來的新的可能性。此外,從個人角度來看,1970
格哈德-裡希特(Gerhard Richter)與當代最重要的雕塑家之一伊薩-根茲肯(Isa Genzken)於 1982 年結婚。他們搬到了裡希特的畫廊主魯道夫-施維爾納(Rudolf Swerner)在科隆提供的一個更大的新工作室。此時此刻,他的抽象畫創作才真正步入正軌。由於他的抽象畫獲得了巨大成功,他的具象畫在某種程度上被打上了問號。然而,在這一時期,他不僅在上半葉創作了標誌性的蠟燭畫,還創作了與抽象畫密切對話的新風景畫,這表明裡希特的創作中兩個領域緊密結合在一起。在 20 世紀 80 年代後半期,